Зміст
ТЕАТРАЛЬНЕ МИСТЕЦТВО
| Маркери театральної культури (Державний театр, 1917–1934, початок) | |
| Олександр Юрійович Клековкін | 7-16 |
| Новаторство ілюзіону Альберта Сміта «Сходження на Монблан» (1852–1858 рp.): між театром і шоу-бізнесом | |
| Ангеліна Олегівна Ангелова | 17-22 |
| Любов Ліницька – виконавиця ролей у п’єсах єврейських драматургів (перший український стаціонарний театр М. Садовського у Києві (1909–1915 рp.)) | |
| Леся Петрівна Овчієва | 23-29 |
| Прийоми commedia dell’arte у практиці акторського дуету Йосипа Гірняка та Мар’яна Крушельницького (На прикладі вистави «Мікадо» 1927 р.) | |
| Тетяна Антонівна Бойко, Марина Василівна Сорока | 30-36 |
| Християнські концепти в історичних драмах Г. Лужницького | |
| Софія Ігорівна Роса-Лаврентій | 37-42 |
| «Чайка» А. П. Чехова: перші театральні досвіди. До питання сценічності п’єси | |
| Дар’я Вікторівна Шестакова | 43-48 |
| Режисерські пошуки Федора Стригуна | |
| Тетяна Степанівна Батицька | 49-59 |
| Освітній чинник формування людського капіталу в українському цирку | |
| Владислав Геннадійович Кашуба | 60-68 |
| Монотеатр перед мікрофоном у контексті майстерності актора | |
| Лариса Миколаївна Недін | 69-74 |
ЕКРАННІ МИСТЕЦТВА
| Поява відеофільму на українському телебаченні та діяльність Віктора Кісіна. Історичні контексти | |
| Лариса Миколаївна Наумова | 75-85 |
| Свобода як морально-етична домінанта авторського кінематографа Мілоша Формана | |
| Галина Петрівна Погребняк | 86-92 |
| Варіативні екранні твори після виходу проєкту «Мозаїка» | |
| Іван Анатолійович Канівець | 93-97 |
| Музичний серіал: на перетині кіно і телебачення | |
| Тетяна Анатоліївна Сидорчук | 98-104 |
| Сучасний погляд на викладання кінорежисури як дисципліни | |
| Валентин Віталійович Марченко, Юрій Володимирович Помазков | 105-108 |
| Мистецьке шоу: маніпуляція мистецтвом чи мистецтво маніпуляції? | |
| Катерина Ігорівна Станіславська | 109-113 |
| Структура кіносценарію | |
| Ірен Віталіївна Роздобудько | 114-121 |
КУЛЬТУРОЛОГІЯ
| Європейські моделі фінансування культурних проєктів | |
| Ростислав Анатолійович Громадський, Тетяна Олександрівна Ялоха | 123-130 |
| Теоретико-методологічні аспекти рекламування культурно-мистецьких послуг у сучасних соціокультурних умовах | |
| Олена Олександрівна Абрамович | 131-136 |
| «Проблемне поле» французької гуманістики: досвід другої половини ХІХ століття | |
| Олена Ігорівна Оніщенко | 137-144 |
| Англійська гуманістика другої половини ХІХ – початку ХХ ст. в логіці становлення загальноєвропейського діалогу культур | |
| Марина Володимирівна Тернова | 145-155 |
| Діяльність чернігівського відділу «Союзу Українок» у контексті національно-культурного відродження Чернігівщини кінця ХХ – початку ХХІ століть | |
| Олег Павлович Бадалов | 152-156 |
МИСТЕЦЬКА ПЕДАГОГІКА
| Інформаційно-документальне забезпечення залучення позабюджетних коштів закладами культури і мистецтва України | |
| Василь Вікторович Білан | 158-165 |
| Діалогічна форма спілкування в мовно-голосових тренінгах як спосіб формування навички взаємодіяти | |
| Тетяна Василівна Кобзар | 166-172 |
| Взаємодія дихальних м’язів і їхній вплив на голосоутворення | |
| Олександр Васильович Завальський | 173-179 |
| Проблема поєднання пластики ляльки і слова в процесі навчання | |
| Тетяна Іванівна Сільченко | 180-184 |
АРХІВ
| «Агент “Правдин” володіє значною, цікавою в оперативному сенсі, інформацією серед літературних кіл і працівників кінематографії» | |
| Роман Володимирович Росляк | 186-196 |