Технологічні особливості українського виробництва телевізійних серіалів
DOI:
https://doi.org/10.34026/1997-4264.37.2025.345168Ключові слова:
екранна культура, телесеріал, фільм, технологічні особливості, формат 2К/4К, візуальні ефекти, звукове оформлення, європейський телеринокАнотація
У статті проаналізовано технологічні особливості сучасного українського виробництва телевізійних серіалів у контексті цифрової трансформації та європейської інтеграції аудіовізуального ринку. З’ясовано роль форматів 2K і 4K, технологій віртуального продакшну, візуальних ефектів (VFX, CGI) та систем об’ємного звуку (5.1, Dolby Atmos) у формуванні нової естетики телевізійного зображення й звукового середовища. На прикладі конкретних українських серіалів показано поступ галузі від традиційного телевізійного виробництва до кінематографічних і віртуальних стандартів. Мета статті – виявити та проаналізувати ключові технологічні напрями сучасного українського серіального виробництва – формат, візуальні ефекти та звукове оформлення. Методологія дослідження. Методологічну основу становлять системний і структурно-функціональний підходи, а також методи порівняльного аналізу, кейс-стаді та мистецтвознавчий метод інтерпретації. Наукова новизна. У статті узагальнено технологічні напрями сучасного українського серіального виробництва – форматної еволюції (від Full HD до 4K), застосування візуальних ефектів (VFX, CGI, віртуальний продакшн) та інтеграції нових стандартів звукового оформлення (5.1, Dolby Atmos). Уперше показано, що взаємодія цих трьох технологічних площин формує нову естетику українського телесеріалу, у якій рівень технологічної реалізації є чинником художньої виразності та засобом підвищення конкурентоспроможності на європейському аудіовізуальному ринку. Висновки. Сучасне українське серіальне виробництво переходить від традиційного телевізійного формату до кінематографічного рівня, що визначається інтеграцією цифрових технологій зйомки, віртуального середовища та об’ємного звуку. На прикладі серіалів «Нюхач», «Перевізниця», «Перші дні», «Кріпосна» й «Схованки» простежено становлення національної моделі цифрового серіального продакшну. Технологічні інновації перетворюються на елемент художньої виразності, формуючи нову естетику екрана та підвищуючи конкурентоспроможність українського контенту.
Посилання
Alfiorova, Z. I. (2014). Ekranna forma novitnoi doby v konteksti multymediinosti [Screen form of the modern era in the context of multimedia]. Kultura Ukrainy, Nr 47. S. 156-162. [in Ukrainian]
But, O. V. (2007). Zvuk yak komponent obraznoi struktury filmu [Sound as a component of the figurative structure of a film: PhD thesis]. Kyivskyi natsionalnyi universytet teatru, kino i telebachennia im. I. K. Karpenka-Karoho. 196 s. [in Ukrainian]
Druha ukrainska studiia dubliazhu ta ozvuchuvannia otrymala sertyfikatsiiu Dolby Premier [The second Ukrainian dubbing and voiceover studio received Dolby Premier certification]. (2012, October 23). Detector Media. https://surl.li/ggumba (data zvernennia: 17.08.2025). [in Ukrainian]
Zubavina, I. (2021). Ontolohiia virtualnoho prostoru: Ekranoznavchi zshytky [Ontology of the virtual space: Screen studies notebooks]. In-t problem suchas. mystets. NAM Ukrainy. Odesa: Vydavnychyi dim «Helvetyka». 376 s. [in Ukrainian]
Kanivets, I. (2018). Realizatsiia proektiv virtualnoi realnosti yak riznovydu variatyvnoho ekrannoho tvoru. [Implementation of virtual reality projects as a type of variable screen work]. Naukovyi visnyk Kyivskoho natsionalnoho universytetu teatru, kino i telebachennia imeni I. K. Karpenka-Karoho. Vyp. 22. S. 120-125. DOI: https://doi.org/10.34026/1997-4264.22.2018.217065 [in Ukrainian]
Kanivets, I. A. (2019). Problema stvorennia idealnoi platformy dlia variatyvnykh ekrannykh tvoriv. [The problem of creating an ideal platform for variable screen works]. Naukovyi visnyk Kyivskoho natsionalnoho universytetu teatru, kino i telebachennia imeni I. K. Karpenka-Karoho. Vyp. 25. S. 115-121. DOI: https://doi.org/10.34026/1997-4264.25.2019.188335 [in Ukrainian]
Obiemnyi zvuk 5.1 na Netflix [5.1 surround sound on Netflix]. Netflix Help Center. URL: https://surl.li/galsns (data zvernennia: 03.09.2025). [in Ukrainian]
Priadko, O., & Bielozorov, R. (2018). Osoblyvosti formativ suchasnykh teleserialiv. [Features of modern TV series formats]. Visnyk Kyivskoho natsionalnoho universytetu kultury i mystetstv. Seriia: Audiovizualne mystetstvo i vyrobnytstvo. Vyp. 2. S. 107-121. DOI: https://doi.org/10.31866/2617-2674.2.2018.151824 [in Ukrainian]
Chmil, H. (2024). «Miaka syla» suchasnoho ukrainskoho kina v hlobalizovanomu sviti [The «soft power» of modern Ukrainian cinema in the globalized world]. Metastratehii ekranu/mystetstv v umovakh posthlobalizmu ta postkolonializmu. Zb. nauk. st. ta tez nauk. povid. za materialamy Mizhnarodnoi naukovopraktychnoi konferentsii. K.: IK NAM Ukrainy. S. 17-20. [in Ukrainian]
Shapoval, O. V. (2013). Transformatsiia kinoobraznosti v konteksti zastosuvannia tsyfrovykh tekhnolohii [Transformation of film imagery in the context of the use of digital technologies]: dys. kand. mystetstvoznavstva. In-t mystetstvoznavstva,
folklorystyky ta etnolohii im. M. T. Rylskoho NAN Ukrainy. Kyiv. 221 s. [in Ukrainian]
Yak ukrainskyi kinematohraf potrapliaie na Netflix [How Ukrainian cinematography gets on Netflix]. (2024, July 11). AIN.UA. URL: URL.: https://surl.li/oapjar (data zvernennia: 25.08.2025). [in Ukrainian]
Bunish, C. (2014, April 1). VFX for TV series. Post Magazine. URL.: https://surl.li/mjnivu (дата звернення: 05.09.2025)
Hesmondhalgh, D. (2018). Television, quality of life and the value of culture. In A Future for Public Service Television. DOI: https://doi.org/10.7551/mitpress/9781906897710.003.0018
Japanese Version of «The Sniffer» Airs on NHK. (2016). Film.ua. URL.: https://film.ua/en/news/1585 (дата звернення: 01.09.2025)
Powering realistic driving scenes for «In Her Car» TV series. (2024, February 2). URL.: https://surli.cc/lpndyu (дата звернення: 30.08.2025).
Priadko, O., & Sirenko, M. (2021). Virtual production: A new approach to filmmaking. Bulletin of Kyiv National University of Culture and Arts. Series in Audiovisual Arts and Production. Vyp. 4(1), P. 52-58. DOI: 10.31866/2617-2674.4.1.2021.235079
Skweres, A. M. (2012, August 14). Dolby Atmos: Full immersion in the cinema world. Media and Entertainment. URL.: https://surli.cc/tjkdzx (дата звернення: 30.08.2025)
##submission.downloads##
Опубліковано
Номер
Розділ
Ліцензія
Ця робота ліцензується відповідно до Creative Commons Attribution 4.0 International License.
Автори, подають наукові статті для публікації у «Науковому Віснику» на таких умовах:
а) Автори, подаючи наукові статті для публікації, надають збірнику «Науковий Вісник» право першої публікації (за ліцензією Creative Commons Attribution). Це дає змогу іншим ділитися роботою з підтвердженням авторства роботи та первинної публікації в цьому збірнику. Водночас за авторами зберігаються в повному обсязі авторські права, що підтверджується Законом України про авторське право і суміжні права за № 3702-ХІІ від 23.12.1993 р.;
б) Автори мають право укладати додаткові окремі угоди на договірній основі стосовно невиключного поширення опублікованої версії Збірника (публікації в книжці, інституційному сховищі тощо), з підтвердженням початкової публікації в цьому виданні;
в) Автори також мають право розмістити свої праці в мережі Інтернет (на їх веб-сайті чи в іниституційних сховищах) до подання чи під час подання праць на розгляд редакційної ради Збірника.
ЛІЦЕНЗІЙНІ УМОВИ
За авторами збірника наукових праць «Науковий Вісник Київського національного університету театру, кіно і телебачення ім. І.К. Карпенка-Карого» / «Naukovij vìsnik Kiïvskogo nacìonalnogo unìversitetu teatru, kìno ì telebačennâ ìm. Ì.K. Karpenka-Karogo» зберігається авторське право що підтверджується Законом України про авторське право і суміжні права за № 3702-ХІІ від 23.12.1993 р. (остання поточна редакція 14.10.2020). За ліцензійними умовами надається право також і редакції збірника публікувати оригінальні наукові статті, що містять нові наукові дослідження й не публікувалися в інших виданнях.
Ліцензійна політика журналу сумісна з переважною більшістю політик відкритого доступу та архівування матеріалів. Всі матеріали поширюється на умовах ліцензії Creative Commons Attribution 4.0 International License, яка дозволяє іншим розповсюджувати роботу з визнанням авторства цієї роботи і першої публікації в цьому журналі. Автор зберігає авторські права і права на публікацію без обмежень.
Погляди авторів публікацій можуть не збігатися з поглядами редакції. За достовірність фактів, дат, прізвищ тощо відповідальність несуть автори.
